Te invitamos a la instalación multicanal Paréntesis en el MUAC
Paréntesis e sla composición electroacústica en la que se intercalan e interpretan mutuamente tres elementos principales: la voz de Juan Gelman diciendo sus pro¬pios poemas; el violonchelo de Eric Picard en las “Gelmanianas” (9 fragmentos cortos para violoncelo, del propio Naón), y un tercer tipo de sonidos puros compuestos como breves poemas y fabricados ya sea con materiales exteriores y raramente reconocibles o bien mediante tratamientos y declinaciones de la propia voz y el propio instrumento.
Luis Naón (La Plata, Argentina, 1961) es un compositor que desde los años setenta oía, clandestinamente, la poesía de Juan Gelman (el poeta estaba pro¬hibido durante la dictadura en su país). En secreto, dice, fue tejiendo una música que tiene en común con su poesía “la exigencia, la cotidianeidad de la práctica artística, la atenta espera de la llegada desde lo más hondo de un canto verdadero, innecesario en lo inmediato pero indispensable para seguir viviendo”.
Poesía y música cohabitando
Luis Naón tuvo la gran suerte de que su “escritura secreta del sonido” cohabitara con Juan Gelman leyendo su poesía en una presentación en enero del 2012 en París. Para esa oportun¬idad escribió nueve fragmentos cortos para violonchelo solista que se intercalaron con su lectura. Aquella música se llamó “Gelmanianas”, que es una suerte de homenaje y relectura musical de su poesía en la que están presentes las sutiles alteracio¬nes de las palabras y su prosodia al leer.
“La elección de los poemas para un proyecto como éste es una tarea dificilísima, diría imposible”, comenta Luis Naón. “Juan me dejó la entera libertad para ello, que incluía también una responsabilidad del mismo tamaño. Mi elección le pareció acertada. De alguna manera, lo que oirá el visitante es algo que está directamente relacionado con mi audición interior, tal vez mucho más que en cualquier otra obra musical en la que lo semántico se diluye y se vuelve ambiguo por definición.”
En Paréntesis retoma en parte esta idea, ya no con la presencia física del músico y del poeta (aunque ambos estarán presentes de alguna manera en el espacio electroacústico), sino como una distancia necesaria para lograr la concentración o el descubrimiento del visitante centrada en lo sonoro. Esta distancia está acentuada por la inclusión de un tercer tipo de sonidos, compuestos a la manera de breves poemas que se intercalan, mezclan o comentan la voz y el violonchelo puros.
La forma de estas sucesiones, que es la composición misma, responde al doble criterio de contraste y relación y da como resultado una lectura cíclica, en apariencia interminable; cada pequeño inicio de una secuencia es el inicio del ciclo entero. Cada punto de entrada en la obra es el buen punto.
“En la música reinterpretada subsiste siempre una duda, que es la feliz parcela de libertad del intérprete, que crea el hiato entre el creador y el oyente. No es el caso de Paréntesis, en la que la voz de Gelman es la voz de Gelman y lo que se oye como música es lo que también zumba entre mis oídos”, concluye el compositor.
Paralelo
Como parte de esta inauguración, la cual se llevará a cabo a las 18:30 horas, Iracema de Andrade (cello) y Luis Naón (pieza electroacústica) ofrecerán un concierto en el Ágora del museo en el que se realizará el estreno nacional de las “Gelmanianas”.
Semblanza Luis Naón
Inicia sus estudios musicales en La Universidad Nacional de La Plata y los prosigue en la Univer¬sidad Católica Argentina. En 1981 se traslada a París donde completa la carrera de Composición y Electroacústica en el Conservatoire National Supérieur de Musique de París y en la Universidad de París VIII. Dedicado a la composición y a la in¬terpretación, Luis Naón es desde 1991 profesor de Composición y Nuevas Tecnologías en el Conservatoire National Supérieur de Musique de París y desde el año 2006 en la Haute École de Musique de Ginebra. Entre 2003 y 2008, fue profesor de Com¬posición en la Escola Superior de Música de Cataluña.
Su obra ha sido premiada por la Tribune Internationale de Compositeurs UNESCO en 1990 y 1996, y ha recibido también el premio Trinac del Consejo Internacional de la Música y el Olympia Composition Prize, entre otros. Naón colabora con di¬ferentes ensambles e instituciones, como el Ministerio Francés de la Cultura, el Teatro Colón (Buenos Aires), la Orchestre de la Seine-Saint-Denis, la Orchestre Philharmonique de Radio France, la Orchestre de Paris, entre otros. Recientemente estrenó Around the Bell para el New Studio de Moscú y Ex Lex, para el Ensamble Contrechamps de Ginebra. Dos discos monográficos han sido recientemente publicados en las colecciones de Césaré y La muse en Circuit: Lascaux Experience, con el Ensamble Laborintus y Sainte Nitouche et ses satellites, agrupando cuatro obras del ciclo “Urbana” interpretadas por el Ensamble Diagonal.
